Das Busan International Film Festival hat eine Schwäche, und das ist Indien

BIFF-Direktor Jay Jeon sagt: „Es kostet so viel Geld und Zeit, um mit indischen Produzenten in Kontakt zu treten. Ich denke, die indische Regierung sollte eine Institution gründen, um indische Filme in der Welt als Ganzes zu fördern.'

Interview mit Biff-Regisseur Jay Jeon

Jay Jeon sagt, dass das Busan International Film Festival zwei Berater engagiert hat, die versucht haben, mehrere Filmvorführungen für indische Filme zu organisieren, aber das Ergebnis war nicht das, was er sich gewünscht hätte. (Foto: Neha Banka)

Das Busan International Film Festival, das möglicherweise größte Filmfestival Ostasiens, hat eine Schwachstelle. Wir haben keine enge Beziehung zur indischen Filmindustrie, sagt Jay Jeon, Festivaldirektor des BIFF in einem Interview mit indianexpress.com .





Jahrelang dominierten Filme aus Ostasien die Bildschirme des Festivals. Aber dieser Trend hat sich geändert, sagt Jeon, eines der Gründungsmitglieder des Festivals, als es 1996 gegründet wurde. Im vergangenen Jahr hat das Festivalkomitee beschlossen, eng mit indischen Beratern zusammenzuarbeiten, die ihnen helfen, sich in der Welt des indischen Kinos zurechtzufinden . Damit, so hofft Jeon, kann das BIFF künftig die größte indische Delegation begrüßen.

Nachdem er seit 1996 in verschiedenen Funktionen für das BIFF gearbeitet hatte, musste Jeon 2016 seine Rolle beim Festival niederlegen die den Umgang der Regierung von Park Geun-hye mit der Fährkatastrophe von Sewol kritisierte. Im Jahr 2016 wurden Jeon und seine Kollegen beim Festival wegen falscher Handhabung von Festivalgeldern strafrechtlich verfolgt, ein Schritt, der von vielen als Versuch der Regierung angesehen wurde, die Festivalorganisatoren für die Vorführung des Films ins Visier zu nehmen, obwohl die Regierung die Absetzung der Filmvorführung beantragte. Jeon wurde 2018 als Festivalleiterin wieder eingestellt.



Laut Jeon, der vor seiner Rolle als Festivaldirektor beim BIFF drei Jahrzehnte als Filmproduzent in Südkorea arbeitete, kamen die besten auf dem Festival präsentierten Filme in der Regel aus ostasiatischen Ländern wie Südkorea und Japan. Das hat sich jedoch geändert. Heute konzentriert sich das Festival auf Geschichten aus verschiedenen Ländern der Region.

Während indische Filmregisseure, Produzenten und Stars das Land beim Filmfestival vertreten haben, gab es beim BIFF wenig organisches Interesse an indischen Filmemachern. Jeon glaubt nicht, dass soziokulturelle Unterschiede und die Art des in Indien produzierten kommerziellen Kinos mögliche Ursachen für diese Unterrepräsentation sind. Ich glaube nicht, dass es (gibt) irgendwelche Barrieren zwischen den beiden Ländern. Wir werden die Anzahl der Filme aus Indien ab dem nächsten Jahr erhöhen, aber wir haben einige Schwierigkeiten, einige große Persönlichkeiten der indischen Mainstream-Filmindustrie einzuladen, und wir müssen eine Lösung finden. Weil wir hier keine besonderen Taktiken haben, um Bollywood-Stars (anzuziehen). Das ist ein praktischer Grund, sagt Jeon.



Das 24. Busan International Film Festival fand in Busan, Südkorea, statt. (Foto: Neha Banka)

Kein einziges Gremium zur Vertretung der indischen Industrie



Laut Jeon hat diese Unterrepräsentation indischer Filme zwei Ursachen: Indien ist ein großes Land mit Hunderten von Filmen, die jedes Jahr produziert und veröffentlicht werden, und das BIFF hat Schwierigkeiten, den Überblick über Indiens ständig wachsende Filmindustrie zu behalten. Das Land produziert auch kommerzielle Filme in mehreren Sprachen aufgrund seiner regionalen Filmindustrie – nicht nur Bollywood. Daher ist BIFF trotz des Umfangs und der Größe der indischen Filmindustrie, die um ein Vielfaches größer ist als die inländische Filmindustrie Südkoreas, mit der Menge an Inhalten aus Indien überwältigt.

Ehrlich gesagt wünschte ich, ich könnte mit einem Filminstitut zusammenarbeiten, das die gesamte Filmszene repräsentiert, aber es gibt keine solche Institution, also können wir nicht so gut abschneiden wie in Japan und Frankreich. Sie haben eine sehr effektive Vertretung, um ihre Filme zu vertreten.

Das indische Ministerium für Information und Rundfunk beaufsichtigt unter anderem mehrere Unterorganisationen wie das Central Board of Film Certification (CBFC), die Film Division und das Directorate of Film Festivals um Einzelpersonen aus der indischen Filmbruderschaft einzuladen.



Für uns braucht es also viel Geld und Zeit, um mit indischen Produzenten in Kontakt zu treten. Ich denke, die indische Regierung sollte eine Institution gründen, um indische Filme weltweit zu fördern, sagt Jeon. Jeon sagt damit, dass ein einziges Leitungsgremium Menschen und Institutionen helfen würde, die mit der Vielfalt und Größe der indischen Filmindustrie nicht vertraut sind, einen Ort zu finden, an dem sie ihre Suche beginnen können.



Jeon sagt, dass BIFF beim 24. Jahr des Filmfestivals zwei Berater engagiert hatte, die versuchten, mehrere Filmvorführungen für indische Filme zu organisieren, aber das Ergebnis war nicht das, was er sich gewünscht hätte. Ich glaube nicht, dass diese Art der Arbeit effektiv ist.

Südkorea macht 300 Filme pro Jahr

Etwa 300 abendfüllende Spielfilme werden nach Jeons Schätzungen jedes Jahr in Südkorea gedreht, wobei 100 Spielfilme von unabhängigen Filmemachern und 200 aus dem Mainstream und der Werbung stammen. Jeon glaubt, dass sich die Beteiligung der Regierung und ihre Investitionen in die Filmproduktion positiv auf die Qualität der in Südkorea produzierten Filme ausgewirkt haben. Koreanische Filme sind wegen der Investitionen der Regierung erfolgreich. Korea ist ein großes Land in der Filmproduktion und es gibt so viele… ambitionierte Filmemacher, die groß rauskommen wollen. Die Regierung unterstützt die Branche … in jeder Hinsicht. Sie schicken Künstler zu vielen Filmfestivals auf der ganzen Welt, sagt Jeon.



Als Beispiel nennt er den Film „Parasite“ des südkoreanischen Filmregisseurs Bong Joon-ho, der 2019 bei den Filmfestspielen von Cannes die Goldene Palme gewann. Das Busan International Film Festival und die koreanische Regierung haben diesen Film unterstützt, sagt Jeon. konkrete Fragen zu der Art der Unterstützung, die die koreanische Regierung der Filmindustrie des Landes leistet, nicht beantworten wollen.

Koreas Filme sind nur ein Teil der kulturellen Produktionsmaschinerie des Landes. Auch koreanische Fernsehdramen, die in den letzten zwei Jahrzehnten massiv an Anerkennung und Popularität gewonnen haben und eine Fangemeinde von Japan über Indien bis Peru und mehrere südkoreanische Fernsehschauspieler haben, sind auch auf der Leinwand etabliert. Anders als in Indien und einigen anderen Ländern sieht man Südkoreas Fernsehstars häufiger in Filmen.

Laut Jeon zielen koreanische Dramen auf einen noch größeren internationalen Erfolg ab, als sie derzeit genießen. Sie könnten einen großen Erfolg haben, da sie planen, internationale Produktionen zu machen, nicht lokale, sagt Jeon. Die Erkenntnis, dass ihre Fernsehdramen äußerst beliebt waren, kam vor etwa 20 Jahren, als das Publikum in Japan und China schnell begann, Fernsehdramen zu konsumieren. Wissenschaftler, die das Phänomen der Popularität der koreanischen Populärkultur im Laufe der Jahrzehnte untersucht haben, glauben, dass 'Hallyu' oder die 'Koreanische Welle', ein Ausdruck, der für dieses globale kulturelle Phänomen mit Ursprung in Südkorea verwendet wird, um diese Zeit begann und langsam von Südkorea nach Japan und China und später nach Südost- und Südasien und anderswo in der Welt verbreitet. In der Vergangenheit waren koreanische Dramen äußerst häuslich.

Trotz des Erfolgs, den südkoreanische Filmemacher und seine Unterhaltungsindustrie im Laufe der Jahrzehnte erlebt haben, glaubt Jeon, dass sich mit dem sich ändernden Konsum von Filmen und Fernsehdramen für das Publikum, insbesondere in Südkorea, eine große Veränderung am Horizont abzeichnet. Diese große Veränderung wird das Genre des Videostreamings sein und Filmemacher herausfordern.

Die koreanische Filmindustrie wird von den amerikanischen Giganten bedroht und nicht nur Netflix, Apple TV, Amazon, Warner Brothers. Sie werden nächsten Februar in Seoul Geschäfte machen und in koreanische Filmemacher investieren. Weißt du, warum? Um 1-2 Millionen (koreanische) Abonnenten zu gewinnen, sagt Jeon. Amerikanische Video-Streaming-Plattformen haben die weltweite Popularität koreanischer Fernsehdramen und -unterhaltung erkannt und wollen diesen Markt für ihren eigenen Gewinn nutzen. Diese Unternehmen haben jedoch erkannt, dass ihre amerikanischen Fernsehsendungen in Südkorea nicht funktionieren. Sie (wissen) dass sie koreanische Produktionen produzieren sollten. Das koreanische Publikum interessiert sich nicht für amerikanische Fernsehsendungen, sagt Jeon.

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