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Joji-Filmkritik: Fahadh Faasil und Dileesh Pothan liefern eine stimmungsvolle Geschichte über Verbrechen und Bestrafung

Joji-Rezension: Der Drehbuchautor Syam Pushkaran, die Regisseurin Dileesh Pothan und der Schauspieler Fahad Faasil arbeiten seit langem zusammen, und die Geschmeidigkeit ihres jüngsten Zusammentreffens ist der Beweis dafür, dass die Geschichte König ist.

Joji wird von Dileesh Pothan geleitet (Foto: Amazon Prime Video)

Joji-Filmbesetzung : Fahadh Faasil, Babu Raj, PN Sunny, Unnimaya Prasad, Joji Mundakayam, Alister Alex, Basil Josephh, Shammi Thilekan
Joji-Filmregisseur : Dileesh Pothan
Joji-Filmbewertung : 3,5 Sterne

Das mächtige Oberhaupt einer wohlhabenden Familie aus Kottayam wird durch einen Schlaganfall getötet. Wie sich die Auswirkungen der Krankheit von Kuttapan PK (PN Sunny) auf sein großes Gehöft ausbreiten, macht den Großteil von Joji aus. Erwachsene Männer, die von einem herrschsüchtigen Vater infantilisiert wurden, bemühen sich, ihre Welt zu verstehen, die bisher eine Einbahnstraße war – die sanftmütige Ausführung von Befehlen, die ausgerufen und entgegengenommen wurden. Aufwallende Frustration, Wut und Angst sorgen für eine brennbare Situation. Etwas muss geben, und natürlich tut es das.

Joji, basierend auf Macbeth, verschwendet keinen einzigen Moment, um in den Kern der Geschichte einzusteigen. Der stierähnliche alternde Patriarch überragt seine Söhne, den stämmigen Jomon (Babu Raj), der seinem Vater im Körperbau am ähnlichsten ist; der stämmige Jaison (Joji Mundakayam), der gehorsam und pflichtbewusst ist; und der leichte Joji (Fahadh Faasil), ein Ingenieurs-Aussteiger mit eigenwilligen Wegen. Der Teenager-Enkel Popy (Alister Alex) irrt ziellos umher. In diesem Universum der Männer faltet eine einzige Frau, Bincy (Unnimaya Prasad), die Festung zusammen und zerbröckelt unter den Umwälzungen, die durch den jetzt kritischen und jetzt stabilen Zustand des alten Mannes verursacht wurden. Wie lange wird er dauern?

Das langsame Brennen von Spannung und Schrecken wird gekonnt in den Assen von Syam Pushkaran aufgebaut, dessen letzter Auftritt die wundervollen Kumbalangi Nights waren. Pushkaran, Regisseur Dileesh Pothan (Maheshinte Pratikaaram, Thondimuthalam Driksakshiym) und Fahad Faasil arbeiten seit langem zusammen, und die Geschmeidigkeit ihres jüngsten Zusammentreffens ist der Beweis, wenn es jemals nötig war, dass die Geschichte König ist und dass alles aus einem großartigen Drehbuch.

Jedes Zeichen ist mit Sorgfalt geätzt. Die hohe Prävalenz von Alkoholismus, ein ernstes Problem in Kerala, zeigt sich in Jomons ständigem kriegerischem Rausch. Jaison wird durch seine Angewohnheit, ein Gefallen zu sein, gehindert. Und Joji, der die peitschende Verachtung seines Vaters am tiefsten spürt, geht einen Weg, von dem es kein Zurück mehr gibt. Jincy, die ebenso verzweifelt danach strebt, sich von den Fesseln der Giftigkeit, die sie umgibt, zu befreien, ist mitschuldig: Jeder hat Fehler, jeder ist für die zahlreichen Tragödien verantwortlich, die folgen.

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Shakespeares großartige Verschränkung von Verbrechen und Bestrafung in Macbeth hat viele Film- und Bühnenversionen in vielen Sprachen auf der ganzen Welt hervorgebracht. Joji greift das übergreifende Thema wunderbar auf (sowohl Autor als auch Regisseur haben Verbrechen und Bestrafung am innovativsten in ihre früheren Arbeiten integriert). Das einzige Mal, dass der Film seinen Halt verliert, ganz leicht, ist, wie er auf der Schuld gleitet, die ein Teil eines Mordes ist, und auf ein Ende zurollt, das sich schmerzlich anfühlt. Ich wollte mehr davon sehen, wie sich der „verdammte Fleck“ vertiefen würde und wie jeder, insbesondere Joji, ihn erleben würde: Die klimatische Coda fühlt sich ein bisschen eilig an.

Abgesehen davon, was für eine Freude, einen stimmungsvollen Film zu sehen, in dem alles nach Plan läuft, die Aufführungen alle stimmen. Sunnys leerer Blick ist schaudernd; Rajs Liebe zu seinem Vater schwimmt trotz allem wie geronnene Sahne; Prasads Bincy zeigt, was für eine Last es ist, die Frau eines Mannes zu sein, der nicht für sich selbst stehen kann.

Faasil macht das Beste aus seinem schwachen, dummen Joji, dessen Schlauheit nicht ausreicht, um ihn von seinen Sünden zu retten. Ein neu eingetroffener Pfarrer (Joseph), der der Beerdigung des alten Mannes vorsteht, spürt die Unruhe im Haus, das im Laufe des Vorbeigehens an Licht zu verlieren beginnt. Hat der Sünder seine gerechten Desserts bekommen? Oder war er nur ein Opfer seiner Umstände? Und wer ist wirklich das Opfer? Der Mann, der getötet wird, oder der Mann, der tötet? Das sind Geschichtenerzähler, die ihr Handwerk verstehen und uns nicht füttern: Wir, die Zuschauer, entscheiden.