Ram Prasad Ki Tehrvi Rezension: Eine sanfte, aber scharfe Ausgrabung der Familienpolitik

Nicht selten erinnert der Film an ähnliche Situationen, in denen man sich befunden hat. An manchen Stellen habe ich festgestellt, dass der bissige Überhang und die gutmütige Rippung etwas kantiger werden, die Qualität, die diese Art von Film ausmacht, sich ein wenig auflöst .











Bewertung:3aus5 Ram Prasad Ki Tehrvi

Ram Prasad Ki Tehrvi ist in den Kinosälen angekommen.

Ram Prasad Ki Tehrvi Besetzung: Naseeruddin Shah, Supriya Pathak, Vinay Pathak, Konkona Sen Sharma, Parambrata Chattopadhyaya, Vikrant Massey, Manoj Pahwa, Deepika Amin
Ram Prasad Ki Tehrvi-Direktor: Seema Pahwa
Ram Prasad Ki Tehrvi-Bewertung: Drei Sterne



Seema Pahwa, die als Darstellerin in Mainstream-Bollywood-Familiendramen einen zweiten, fruchtbaren Wind entdeckt hat, legt in ihrem Regiedebüt eine eigene Version vor. Die große Familie des lieben verstorbenen Ram Prasad (Shah) versammelt sich in ihrem angestammten Haus in Lucknow bis zur üblichen Zeremonie des 13.

Jeder, der mit weitläufigen, unordentlichen nordindischen gemeinsamen Familien vertraut ist, wird die Beats erkennen: Trauer wird zu einer tragikomischen Sache, in der alle – Söhne, Ehefrauen, Kinder und verschiedene Verwandte – in Erinnerungen schwelgen, sich streiten, in und aus Räumen wandern, die von Menschen kolonisiert wurden nicht erkennen, in eine Nähe gezwungen, die sich auflöst, sobald das 'Tehravi' vorbei ist. Wenn Kinder aufwachsen, ihr Zuhause verlassen und eine eigene Familie gründen, ändert sich alles.



„Kaise hua“? Diese Frage taucht immer wieder auf, und Supriya Pathak, die untröstliche Frau und Mutter der vielen Söhne und Töchter (Ram Prasad ki ‚fauj‘, wie eine ältere Tochter die Brut bitter bezeichnet), fängt an wie eine festgefahrene Platte zu klingen. Die Söhne (Pathak, Pahwa und Chattopadhyaya, der auch für einen jüngeren Ram Prasad steht, bekommen die besten Sequenzen) wundern sich, warum ihr Vater 'so einen großen Kredit' aufnehmen musste, ), der in Mumbai lebt und davon träumt, Filmschauspieler zu werden. Auch diese Sticheleien sind bekannt: Jede Schwiegertochter, die sich nicht an die Regeln hält und ihr eigenes Ding machen will, ist Freiwild.

Pahwas Kammerspiel ist eine sanfte, aber scharfe Ausgrabung der Familienpolitik, wie die Blutsbande manchmal verwässert, aber auch gestärkt werden kann, wenn ein lebensveränderndes Ereignis wie der Tod eintritt. Man merkt die kleinen Aufmerksamkeiten: eine Nachbarin, die ihr Kissen hinter einer Trauernden wegwischt (kharaab ho gaya ya kho gaya toh?), ein Sohn mit der Jacke des Vaters ('amma ne diya', erzählt er dem scharfäugigen jüngeren Bruder), wer darf zuerst das einsame Badezimmer benutzen (Badezimmer können zu großen Streitigkeiten führen) und schließlich: was als nächstes? Wer ist für die Mutter verantwortlich und was passiert mit dem großen Haus in einer Stadt, die alle verlassen haben?

Nicht selten erinnert der Film an ähnliche Situationen, in denen man sich befunden hat. An manchen Stellen habe ich festgestellt, dass der bissige Überhang und die gutmütige Rippung etwas kantiger werden, die Qualität, die diese Art von Film ausmacht, sich ein wenig auflöst . Aber dann fegt der Regisseur sie zusammen, und wir sind wieder Zuschauer, amüsiert und amüsiert zugleich. Auch in den besten Familien kann alles passieren: Als wir sie verlassen, bereitet sich Frau Ram Prasad auf ein zweites Inning vor. Ja, sie führt das Erbe ihres „sur-liebenden“, klavierspielenden Mannes weiter, aber sie tut dies auch alleine, für sich selbst. Keine sich selbst bemitleidende Witwe, sondern eine Frau, die sich damit anfreunden will. Halleluja.